Сериал «Похищение Арабеллы» — это вот такое кинцо, где итак заранее обещают приключение, а по факту выдают клоунаду с видом на криминал, вот уж гипербола такая, что хоть плачь, хоть смейся.

Тут, так вот, есть Арабелла, есть сюжет про похищение, и вся эта история закручивается как пружина от дивана, который вроде старый, а претензий к себе не признает.

Смысл при этом простой: героиню втягивают в переполох, кто-то строит планы, кто-то метется, а зритель наблюдает, как интрига расползается на детали, будто тесто на кухне. Ну и вот, камеры бегают, лица страдают, музыка делает вид что сейчас будет великий драматургический поворот, но выходит гротеск. Так вот, персонажи ведут себя так, как будто они не в кино, а на ярмарке недоразумений, и каждый новый эпизод усиливает ощущение фарса. Итак, фильм Похищение Арабеллы смотрится не как детектив, а как фельетон в кадре, где логика дергается, спотыкается, и уверенно идет мимо. <br> В первой части, так вот, все выглядит динамично: похитители суетятся, окружающие не успевают, а Арабелла оказывается в центре событий, как яблоко на тарелке, которое никто не хочет, но все пытаются схватить. Дальше начинается самое интересное, ну и одновременно самое смешное: план вроде есть, но исполняется с такой театральной неповоротливостью, что зритель уже заранее знает, как все сорвется. Причем драматические паузы делаются с таким азартом, что невольно слышишь внутренний коментарий автора: ага, сейчас будет напряжение, а потом опять карикатура. Так вот, сцены сменяют друг друга в режиме циркового номера, где каждый жест выглядит нарочито, и даже серьезность персонажей как бы врет собственному лицу. Вот тебе и обличение через смех: похищение становится поводом не для расследования, а для показной суматохи, где честь, страх и хитрость путаются как носки после стирки. И тут, конечно, гротеск разрастается: кто то слишком громко решает вопросы, кто то опаздывает на собственные решения, ну и в итоге все превращается в комедию ошибок. Далее, так вот, интрига держится на том, что зрителю подсовывают намеки, полунамеки и театральные жесты, а объяснения будто забыли в багажнике кадра. Ну и вот, финал ощущается как карнавальный вывод: не победа логики, а победа нелепости, где похищение работает как зеркало человеческих амбиций. Так что фильм Похищение Арабеллы, даже если пытается быть серьезным, все равно играет в пародию на приключение, и это, согласись, смешно и обидно одновременно. Итак, когда титры уходят, остается чувство что тебя водили по кругу не гениальностью, а упрямой суетой, и от этого чуть срывает крышу, слегка не так и местами с ошибками, но зато живо. »